如果说“书画同源”,那么中国画中用笔要下什么“功夫”?
如果说“书画同源”,书画同源那主要是果说国画功指书法和中国画在用线的审美要求上是一致的。它们源于使用同样的那中工具——毛笔,源于同样的中用审美心理和审美认识。写即画,笔下画即写。书画同源下面趣历史小编就为大家带来详细的果说国画功介绍,一起来看看吧!
中国画中用笔的那中“功夫”,其深度与广度都具有极高的中用审美格调和品位。用笔的笔下变化是丰富多彩的,因时代的书画同源不同,用笔的果说国画功特征也在发生变化,加之每一个人的那中喜好,秉性差异,中用导致用笔变化的笔下差异。
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但是不管用笔如何变化,如何有差异,近代画家黄宾虹所总结出的用笔“四要素”还是值得我们认真体会。这就是“用笔须平,如锥画沙;用笔须圆,如折钗股,如金之柔;用笔须留,如屋漏痕;用笔须重,如高山堕石”。大家可在写生中仔细体会其中道理,亦可扩大用笔精神的外延。
唐代颜真卿的《怀素上人草书歌序》:“某早岁尝接游居,屡蒙激劝,教以笔法。”宋代欧阳修的《归田录》卷二:“昌花写生逼真,而笔法輭俗,殊无古人格致。”清代昭连的《啸亭杂录·先修王善书》:“余尝睹王所书《多心经》,用《圣教》笔法,体势遒劲。”茅盾的《无题》:“我这是把《诗经》上反复咏叹的笔法神而化之的。”
常用笔法
中锋:中锋即锥形毛笔笔尖在毛笔的运行过程中,始终处在用笔的中心位置。中锋用笔是中国画用笔方法的首要特征。其特点是:笔力饱满,内涵丰富。外柔内刚,极富表现力。可以说中国画的好坏很大程度上取决于中锋用笔的好坏。
侧锋:侧锋顾名思义就是将毛笔倾斜,毛笔笔尖的中心位置偏于侧面。其特点是:用笔变化丰富,有强力的用笔张力,爽快中显山露水。缺点是比中锋用笔显得单薄浅显。但侧锋在人物画中是最常见的方法之一,同时也反映出另一种心境下的审美需要。
逆锋:逆锋是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。逆锋运笔阻力增大,笔锋聚散,松紧变化不同于顺笔意味。目的是为了追求用笔的变化,特点是笔力刚硬,力透纸背,但缺少柔劲。不可常用,适可而止。
拖锋:拖锋即将毛笔倒于纸面上,拖拉运行。特点是转换自然,快慢有致。在人物画求形准确要求下,拖锋比其他方法容易做到,方法实用简便。缺点是用笔比较浮,没有力透纸背的感觉。
折钗股与屋漏痕:根据自然中的现象与痕迹而追求的用笔方法,是中锋行笔的变异手法,从而丰富了中锋用笔的表现。
飞白锋:此笔法是从书法用笔中的飞白转化而来。特点是用笔松、毛,看似蜻蜓点水,实则虬劲有力,阳刚而有内力,松散见精神,有一种苍茫的感觉。
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(责任编辑:综合)
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