从《桃姐》看国产电影的情感缺失

我看的从桃是下午2点场电影，人很少。国产感缺我和妻子坐在黑暗中，电影的情手握着手，从桃默默地流泪。国产感缺我想起了带我长大的电影的情外婆，她肯定想到了她中风不久的从桃父亲。让我们流泪的国产感缺是许鞍华的电影 《桃姐》。电影散场，电影的情等字幕放完后，从桃我们才起身。国产感缺回去的电影的情路上，我们一直沉默着。从桃对中年人来说，国产感缺这是电影的情一部不需要交流的电影。它展示的是老人完全真实的生存境遇。这种境遇，我们每个人在未来都将面对。

这是一个温暖故事，但依然让人感到了人生的悲凉。这悲凉来自衰老与死亡，谁也无法躲过，无论你是一个佣人，还是一个总统。在我看来，桃姐比《铁娘子》中的撒切尔夫人，晚年要幸运一些。桃姐至少没有靠与幻觉对话而活着，她活在一个真实的世界中。这个世界，有她从小带大的小主人，有一群与她同样孤独无依的老人，她甚至还能去照顾和安慰别的老人。

对叶德娴扮演的桃姐，我非常熟悉，就像我的外婆一样，整洁干净，会做一手好菜，既善良质朴，又坚韧自尊，对你充满慈爱，也永远为你骄傲。因历经沧桑，对世事从来都保持着一份从容与安详。只是我没有刘德华演的罗杰那么好运。外婆的最后三年，因想回到老家土葬，离开了城市。当时我在上大学，只有寒暑假能去陪陪她。看电影时，我就在想，外婆在老家不能与她熟悉的女儿和外孙在一起，一定非常孤独。只是当年我还太小，完全没有罗杰那么善解人意，错过了很多可以陪伴外婆的时光。我想桃姐是不是佣人，并不重要。对一个把自己带大、又一直照顾自己的人，无论她是谁，你都会有一份骨子里的亲近。当罗杰喊她干妈时，所有的观众都认为天经地义，所以，《桃姐》表达的仍是一种亲情，一种并非来自血缘的亲情。这部电影虽然镜头客观、表演平实，没有激烈的戏剧冲突，但却有饱满而细腻的情感。对观众来说，是一部非常好的情感教育电影，我想每个看过电影的观众，都会在内心审视一下自己生活中老人的处境。

润物细无声的情感教育，一直是电影的重要功能，但情感表达一直是国产影片的弱项。我们不仅在现实中，对信任、友善、怜悯、关爱、虔诚、孝敬、呵护这类情感体验不深，在电影中也很难看到这类让人感动的情感故事。对情感来说，相互信任和关爱，都是最重要的情感环境。因为这种情感环境的缺失，国产电影中，也极少看到像《桃姐》这种人与人交往、爱与被爱的美好故事。

中国曾是一个情感教育非常丰富的国度。早在孔子时代，论有孝敬老人的难处时，孔子就说过：“难在子女始终能和颜悦色上。有事年幼者操劳，有酒食让老人先吃，难道这就是孝了吗？ ”人的面容，才是内心真情的流露。《礼记》中说：“孝子之有深爱者，必有和气。有和气者，必有愉色。有愉色者，必有婉容。 ”电影中的罗杰，向我们展露的就是这种和气、愉色和婉容。只是这些传统，已被今天的很多人遗忘了。

当然，能拍出这样一部情感饱满的电影，与导演许鞍华对艺术的执著和心态的安静，也是紧密相关的。许鞍华今年64岁，一直与妈妈租住在香港，处境再不好，她都没有放弃过自己对电影艺术的原则。或许是从自己与妈妈简单的生活中，她才更好地把握了桃姐的心理境遇。许鞍华说：“拍完这部电影后就不那么怕老了，不怕潦倒了。”这里既有她对艺术的自信，也有她对衰老的超越。好的电影，终究来自对生活与生命真诚的体验与感悟。

“天下万物都有定时，哭有时，笑有时，生有时，死有时。”《桃姐》不仅让我们看到了老人的孤独与苦涩，更让我们看到了老人生命的尊严。每个人的生命都有衰老之日，许鞍华借这部电影不仅在安慰自己，也在安慰每一个老人，更是在教育银幕前的我们。每一个人都可以有尊严地老去，但在你还年轻时，请多多关爱你身边的老人。因为他就是你的未来。

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